网剧《闪光少女》《唐探》受欢迎 在于肯定原创性

 

  由电影《唐人街探案》衍生出来的同名网剧1月1日起播出。网剧《唐人街探案》接续了电影的“唐探宇宙”,由陈思诚监制,柯汶利、来牧宽、姚文逸、戴墨执导(不同的单元剧不同的导演),邱泽、张钧甯等人主演。该剧播出后,口碑不错。刚刚落幕不久的网剧《闪光少女》也是原创电影《闪光少女》的衍生剧,播出后受到观众欢迎,豆瓣评分7.8分。网剧市场里,像《闪光少女》《唐人街探案》这样从原创性电影衍生出来的,还是比较少见。

网剧《唐人街探案》剧照。

  影视剧最常见的改编延伸,是从小说IP到电影或剧集。就以刚刚过去的2019年的几部爆款剧为例,无论是《都挺好》《长安十二时辰》《陈情令》《亲爱的,热爱的》还是《鹤唳华亭》《庆余年》,它们均改编自网文IP。当然,它们是极少数的成功案例,IP改编剧更普遍的结局是,失利与扑街。2019年倒掉的IP剧也不少,比如《听雪楼》《爵迹》《九州缥缈录》《梦回》《剑王朝》等。如果往前两三年追溯,死掉的IP剧更是不胜枚举。

  当电影《唐人街探案》《闪光少女》成功后,它们自身也成了一个IP,现在的网剧版可以称之为IP剧。问题是,从网文IP到IP剧,与从原创性电影到IP剧,有什么差别吗?

  它们的差别在于,后者肯定了原创性电影的价值。在网文IP时代,原创性剧本是被轻视的。

  IP自带庞大粉丝基础,以IP小说为蓝本的影视剧,就是IP剧。IP剧本是影视业应对受众流失的一种积极变革,是影视制作的一个新方向、一种新方法。但过犹不及,前几年的IP狂潮导致的一个负面后果是,“IP迷信”:拍不拍,取决于你是否改编自网文IP,原创剧本反而无人问津;你若是IP,哪怕内容烂得出奇、哪怕小鲜肉毫无演技,也拍;如果是热门IP,那就赶紧拍。

  其结果是:完全依赖于IP的概念与形式,忽略了内容生产。原创剧本不重要了,网络小说才是捷径;编剧不重要了,他们渐渐演变成围绕大IP展开的流水线上不那么重要的一环……就像编剧汪海林说的,制作方“更愿意你把已经火热的几部‘揉捏’在一起,略微改一个设定,我们管这个叫打补丁编故事。我写一个原创故事可能需要几年时间,打补丁只需要几个月,所以现在大家都不热衷去费力不讨好地原创了”。

  久而久之,影视创作就会失去原创力,好像不依托于网文,编剧都不知道该怎么写一个原创故事了。原创力的不足,是制约整个编剧行业甚至文化娱乐产业发展繁荣的瓶颈。

  “IP迷信”不仅仅存在于中国,好莱坞亦有这一危机。比如2019年北美票房排行榜,迪士尼占据半壁江山,而迪士尼的核心竞争力,就是IP。《复仇者联盟4》《狮子王》《冰雪奇缘》《蜘蛛侠:英雄远征》《玩具总动员4》等,要么是漫改片,要么是系列片。有数据显示,1994年好莱坞六大尚有51%的原创电影,到了2014年则只剩25%不到,2018更是只有10%左右。IP一手遮天,许多北美影评人也在担忧,好莱坞的原创故事去哪儿了?

  相较之下,中国电影圈“IP迷信”的情况要轻一些,以2019年国产电影票房总榜为例,TOP5中,除了排名第四的《疯狂的外星人》改编自刘慈欣的小说,《哪吒之魔童降世》《我和我的祖国》《中国机长》《飞驰人生》都是原创性剧本。但剧集市场中,对IP依赖的情况则非常严重,前文已提到,2019年的几部爆款剧,均改编自网文IP。

  《唐人街探案》《闪光少女》由原创性电影衍生出网剧,一定程度上是中国电影原创力强劲的一个体现——影视剧改编终于不是只能从网文里找素材了,原创性的故事也具有延展的可能。

  但与此同时,它也给我们带来警示:适当的IP改编并无不可,但切勿走向极端,从以前的网文里找IP,变成以后的从电影里找IP,电影拍过一回,剧集里再拍一回。这同样是堕入“IP迷信”的一种表现。IP改编与原创故事并不冲突,但原创始终应该成为主体。

  因此,对于网剧《闪光少女》《唐人街探案》不妨乐见其成,但剧集创作者也应该加把劲,除了从网文和电影里找创意,编剧们也应着力于原创性故事的开发,以原创反哺整个影视产业的内容升级。

  □李愚(剧评人)

  新京报编辑 吴龙珍 校对 王心

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